各类典型功放电路大比拼

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    各类典型功放电路大比拼
转自   http://www.audio-gd.com
      笔者对音响的热爱已十几年,特别是自己动手,由当年的卡座到如今CD，转盘，解码器，前后级，音箱等，虽说不上精通，却也有一定的认识。早年喜欢到处试听人家的进口器材，有时还傻愣愣地捧着自己的土作品去撼人家十几倍价位的进口器材，当然那时是无法与人家比拟，无数的失败，尝试，差距却日益接近，到了两年前，已经可以用进口器材十分一的土作品去撼倒对方。当然，由于物理工艺，即外壳强度的处理，如今我所做的功放最高只能到七八千元一台的价钱去卖给人家。从我所卖出的功放，只要价钱上了千五元以上，从来都不会让买主有意见的，至于千五元以下的，勉强相当于六七千的进口纯功放，性价比反而不及贵的功放。
    这么多年来，经我制作卖出的功放已愈千部，电路也是五花八门，基本上的典型电路都做过了，所以在此谈谈各种电路的音质差别。以下对比是在电源，外壳，元件，输出级，搭配的其它器材等各方面都一致的情况为依据的，所不同之处仅电路而已。
    1双电源不对称两级差动电路（如PIONEER  M22K）
详细电路
2双电源对称，第一级典型差动，第二级共射放大（如PHILIP  的LHH1000）
3双电源对称，第一级共射共基差动，第二级共射共基（如金嗓子E-305V）
详细电路
4双电源对称，第一，二级共射共基差动，第三级共射共基（如金嗓子A-100）
详细电路
    电路1，这是很多进口八千元以下的低档机的常用电路，不少人认为这样是属于单端甲类电压放大模式，可杜绝交越失真。在实际试听中，这种电路给人一种柔慢的感觉，低频较松，人声的感情比较丰富，相当突出，有一定的厚度但量感不足，高频有衰落的表现（实测闭环增益在10-60000Hz），有一种雾里看花的感觉，乐器的轮廓让人很难定得准。总体而言，音色方面是较接近于胆机的表现。这跟进口八千元以下的纯功放音色表现相近。
    电路2，这种电路在进口器材中采用得相对较少，可能是它高不成低不就吧，通常是几千到万五元的档次。在这样机中我采用了直流伺服，因而低频表现好于电路1，控制力比较合适，清晰度也有一定的改进，人声中的喉音，鼻音清晰可闻，量感也不错，中高频通透，只是乐器的轮廓还稍嫌不够，总体表现优于电路1。
    电路3，与前两种电路差距拉大了，不少几万元的进口高中档机也使用这种电路模式。尤其是中高频段的清晰度，可能是归功于采用了共射共基电路吧，音色表现出式，人声，乐器的质与量相当充足，再没有蒙胧的感觉，尤其是人声与小提琴，忧怨，轻快，稳重，演绎者的感情都能清楚地交代，高频比前两种电路顺了不少，没有一点衰落的感觉。
    电路4，曾经有不定期一段时期，国内的发烧友十分推崇“简洁至上”的理论，当时笔者也属于人云亦云的时期，因而那时常用电路1与2，后来，随着经验增多，对电路进行一点点的缓慢改进，演变出了电路3，再改了两年，才成功做出了电路4。为何那时乃至今天还有人推崇“简洁至上”呢？原因可能有两方面：1元件性能不佳。十年前不少发烧友都用C1815之类的普通管子，更甚者，笔者通过这几年在一些电器厂家出任设计，发现不少这类通用的三极二极管，都只是一些国内厂家买国外的芯片封装的，并且越做越假，频率特性不好，用这类管子当然不能保证了。2。技术水平低，很多人都不具备调试设备，往往只能靠一只万用表，对于电路的工作点设置与调整不熟悉，有轻微自激也不知道，因此简单的电路稳定性容易保证，音质反而好于复杂的电路。
    当技术水平到了一定的层面，再去做复杂的电路，结果却不一样了，光说理论，什么复杂电路的线性容易做得更好等，或者不够说服力，但各位不妨翻开一些音响杂志，进口器材中低档与高档的照片对比，很容易发现，高档机的电路复杂多了，又或者一些文献中介绍的电路原理图，高档机也是相对复杂的。
    说回正题，话说我于一年多前第一次做出了电路4时，简直是技惊四座，一呜惊人，在一个月的时间里，被要求复制了四部，对比之下，其音质有一种超凡的感觉。乐器的表现甭得说，轮廓定位让人一览无遗，人声的表现显得质量十足，轻快的让人觉得活跃，忧郁的催人泪下，所有的弱音都不放过，与乐器之间毫不妥协，不会有厚此薄彼的感觉，对于喇叭的控制有增强的趋势，收放自如，余间不会被吞噬或加长。对比现行流行的电流放大电路，分晰力有过而无不及，且不会有电流放大电路的那种稍薄的声音。
    这个电路也是够复杂的，光说电压放大级，元件数目比上述三种电路是倍数的增加，光三极管已经有二十一只。如果应用于前级或CD中替代运放，三极管多过二十四只，者每一只三极管都是信号放大，没有电源恒流的用途，但其表现也是不可以用运放或其它分立电路替代的。
    总而言之，电路是合理地复杂，电源变换的环节合理地简洁，才能把效果推上巅峰，做得好不好最主要的还是制作者的技术水平，而技术水平是经过长时间的磨炼得来的。

audio-gd

你好,
在M9的套件中我对其电路作了较多的改动,其中包括是大多数的元件数值,还在多处是对线路的更改,有些地方是会割断线路可在上面多加元件的,感觉是原板时声音太清,改动后在分析力有提高的情况下令声音更暖,或可跟据客方的要求进行组装
                                                   
                                             

danielyang

audio-gd ,对你的m9套件有兴趣，可否在email详细介绍一下,越详细越好（可别搬lite的广告给我哦）,和丽特有何不同？
danielyang@163.com

audio-gd

不是都是,只是一部分的线路板,但所用的元件的数值是由我作了更改,但我更多的是采用我自己开发的模块板去做人家定做的机子,用的套件反而不多,只占10%,所以我认为丽的套件是一些不太好的,尤其是在元件的数值上的选取更是不好,上述的M9我试过还是双极型管要好

danielyang

请教audio-gd兄：
    你网站上的攻防套间都是来自丽特的吗？可否介绍一下那一款是体现了你的设计思想的？
    另：有人认为m9仿乐林套间采用场效应管不好，还是采用原来的东芝双极管好，你如何看？

lwl840

我顶

庆仔

下面引用由wenyiwang在 2004/06/24 11:44am 发表的内容：
audio-gd兄：
        您好！
         谢谢您的回复！小弟的拙见如下，还望得到您的指正：1、现有的模拟放大器的输入信号一般是电压信号（Krell的CAST技术除外），输入信号通过控制晶体管的导通深度，变相的完成了输入信号的V-I转换，最后在偏置级要通过电阻或是阻抗（扬声器阻抗经过电流放大级反射到偏置级的视在阻抗）再次完成I-V变换，并通过电流放大级以恒压信号输出；在这里，问题出现了：对于前者电流放大级无负反馈设计，大环负反馈设计都是适合的，而对于后者，只适合采用大环负反馈设计，因为后者的信号传输函数里含有了不可忽略的扬声器阻抗的部分。小弟窃以为仁兄所言‘控制各级的三极管的通断’应该是属于数字信号或是离散信号电路的范畴，还望仁兄指正；2、小弟觉得整体电路构架的信号控制机制应该是又‘破’又‘立’，‘破’是指在遵从所有的基本电路原理的前提下，打破一切常规，只要让整个功放信号传输函数中的一个因子可以可靠调控即可，‘立’是指在初始的信号控制原理的基础上，进行电路的可靠性，稳定性修改，让电路再次回到工程上可以接受的常规途径上来；3.电源部分是基本，我们根据一个创作意图，对它的地线布局进行个性化的考虑，制定一个平衡原则，让它为音乐表现提供一个良好的音乐背景；电压放大部分表现的是音乐的思想，良好的设计让电路具有良好的技术参数，良好的宽频噪声频谱，它赋予音乐广阔的表现空间；电流放大级是音乐再次由思想回到现时的关键，许多hifi的技术表现全靠它完成，要求是可以克服扬声器，分频器的一切苛刻特性，稳定可靠，举重若轻，将音乐信号能够在扬声器上得到充分表现提供一切条件；信号变换途径是整个功放的脉络，遵循了它，整个功放孰主孰次，严格保证了信号传输途径的一切环节不受输出信号、干扰因素严重影响，在音乐的深邃感上才有上佳表现；4.小弟喜欢将振动能量迅速传递出去的布局思路，电场在信号输入部分应该得到合理的屏蔽，磁场极为头疼，只能将其采用避重就轻的方法处理，小弟也非常喜欢铝机壳；5.地线是整机的灵魂，即要‘分’，又要‘合’，‘分’是指地线要根据它的电路功能，是信号地，还是噪声地，在布局上加以考虑，‘合’就是要配合整机的电路设计，尽量让整机的电场分布合理化。希望能够与仁兄交流指正；更希望大家伸出援助之手，指点小弟迷津，开拓小弟的思路为谢！大家好！祝好！

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wenyiwang兄：
   看你这段文字，你的学历至少在大学本科生以上，
电子类专业、
理论基础很深、
《过程控制》学得很好，离散也来了，
   ---强----

audio-gd

WENLYWANG:
    在我所识及交流的同好中,你的见解确为高,若能多作沟通,必令小弟大可长进,音响一事入门可是相当简单,深入却相当不易.光是一个接地点就令不少人头胀,明显的是有调制噪声,不明显的而更重要的是令信号的传真度大降.

audio-gd

确实多是丽特的图片,因网站搞起来才两个月,而以前未搞网站时的作品都无相片留下,以后会渐渐更新的.说句实话,我所用的元件都是在丽特买的,只是由于多年老宾主,且数量一般较多,价格上有些优惠,相片也是经同意才拍的.

liulight

冒昧的问一句，楼主的网站上怎么都是利特的图片？