各类典型功放电路大比拼

audio-gd

    各类典型功放电路大比拼
转自   http://www.audio-gd.com
      笔者对音响的热爱已十几年,特别是自己动手,由当年的卡座到如今CD，转盘，解码器，前后级，音箱等，虽说不上精通，却也有一定的认识。早年喜欢到处试听人家的进口器材，有时还傻愣愣地捧着自己的土作品去撼人家十几倍价位的进口器材，当然那时是无法与人家比拟，无数的失败，尝试，差距却日益接近，到了两年前，已经可以用进口器材十分一的土作品去撼倒对方。当然，由于物理工艺，即外壳强度的处理，如今我所做的功放最高只能到七八千元一台的价钱去卖给人家。从我所卖出的功放，只要价钱上了千五元以上，从来都不会让买主有意见的，至于千五元以下的，勉强相当于六七千的进口纯功放，性价比反而不及贵的功放。
    这么多年来，经我制作卖出的功放已愈千部，电路也是五花八门，基本上的典型电路都做过了，所以在此谈谈各种电路的音质差别。以下对比是在电源，外壳，元件，输出级，搭配的其它器材等各方面都一致的情况为依据的，所不同之处仅电路而已。
    1双电源不对称两级差动电路（如PIONEER  M22K）
详细电路
2双电源对称，第一级典型差动，第二级共射放大（如PHILIP  的LHH1000）
3双电源对称，第一级共射共基差动，第二级共射共基（如金嗓子E-305V）
详细电路
4双电源对称，第一，二级共射共基差动，第三级共射共基（如金嗓子A-100）
详细电路
    电路1，这是很多进口八千元以下的低档机的常用电路，不少人认为这样是属于单端甲类电压放大模式，可杜绝交越失真。在实际试听中，这种电路给人一种柔慢的感觉，低频较松，人声的感情比较丰富，相当突出，有一定的厚度但量感不足，高频有衰落的表现（实测闭环增益在10-60000Hz），有一种雾里看花的感觉，乐器的轮廓让人很难定得准。总体而言，音色方面是较接近于胆机的表现。这跟进口八千元以下的纯功放音色表现相近。
    电路2，这种电路在进口器材中采用得相对较少，可能是它高不成低不就吧，通常是几千到万五元的档次。在这样机中我采用了直流伺服，因而低频表现好于电路1，控制力比较合适，清晰度也有一定的改进，人声中的喉音，鼻音清晰可闻，量感也不错，中高频通透，只是乐器的轮廓还稍嫌不够，总体表现优于电路1。
    电路3，与前两种电路差距拉大了，不少几万元的进口高中档机也使用这种电路模式。尤其是中高频段的清晰度，可能是归功于采用了共射共基电路吧，音色表现出式，人声，乐器的质与量相当充足，再没有蒙胧的感觉，尤其是人声与小提琴，忧怨，轻快，稳重，演绎者的感情都能清楚地交代，高频比前两种电路顺了不少，没有一点衰落的感觉。
    电路4，曾经有不定期一段时期，国内的发烧友十分推崇“简洁至上”的理论，当时笔者也属于人云亦云的时期，因而那时常用电路1与2，后来，随着经验增多，对电路进行一点点的缓慢改进，演变出了电路3，再改了两年，才成功做出了电路4。为何那时乃至今天还有人推崇“简洁至上”呢？原因可能有两方面：1元件性能不佳。十年前不少发烧友都用C1815之类的普通管子，更甚者，笔者通过这几年在一些电器厂家出任设计，发现不少这类通用的三极二极管，都只是一些国内厂家买国外的芯片封装的，并且越做越假，频率特性不好，用这类管子当然不能保证了。2。技术水平低，很多人都不具备调试设备，往往只能靠一只万用表，对于电路的工作点设置与调整不熟悉，有轻微自激也不知道，因此简单的电路稳定性容易保证，音质反而好于复杂的电路。
    当技术水平到了一定的层面，再去做复杂的电路，结果却不一样了，光说理论，什么复杂电路的线性容易做得更好等，或者不够说服力，但各位不妨翻开一些音响杂志，进口器材中低档与高档的照片对比，很容易发现，高档机的电路复杂多了，又或者一些文献中介绍的电路原理图，高档机也是相对复杂的。
    说回正题，话说我于一年多前第一次做出了电路4时，简直是技惊四座，一呜惊人，在一个月的时间里，被要求复制了四部，对比之下，其音质有一种超凡的感觉。乐器的表现甭得说，轮廓定位让人一览无遗，人声的表现显得质量十足，轻快的让人觉得活跃，忧郁的催人泪下，所有的弱音都不放过，与乐器之间毫不妥协，不会有厚此薄彼的感觉，对于喇叭的控制有增强的趋势，收放自如，余间不会被吞噬或加长。对比现行流行的电流放大电路，分晰力有过而无不及，且不会有电流放大电路的那种稍薄的声音。
    这个电路也是够复杂的，光说电压放大级，元件数目比上述三种电路是倍数的增加，光三极管已经有二十一只。如果应用于前级或CD中替代运放，三极管多过二十四只，者每一只三极管都是信号放大，没有电源恒流的用途，但其表现也是不可以用运放或其它分立电路替代的。
    总而言之，电路是合理地复杂，电源变换的环节合理地简洁，才能把效果推上巅峰，做得好不好最主要的还是制作者的技术水平，而技术水平是经过长时间的磨炼得来的。

white

我见过的最牛的文章。。。

wceo

开眼界了，就不知有几成真？

yys

好文章

不才

下面引用由audio-gd在 2004/06/22 09:01pm 发表的内容：
各类典型功放电路大比拼
转自   http://www.audio-gd.com
      笔者对音响的热爱已十几年,特别是自己动手,由当年的卡座到如今CD，转盘，解码器，前后级，音箱等，虽说不上精通，却也有一定的认识。早年喜欢到处 ...

恭喜发财！我怎么有种“公牛出差”的感觉。

wenyiwang

audio-gd兄：
         您好！
         拜读大作，觉得您真是专家。想向仁兄请教几个设计思想方面问题：1.您对现有的模拟放大器的信号传输与变换过程是怎样看待的？2.您对整个功放整体电路构架的信号控制机制是怎样看待的？3.您对整个功放的几大板块：电源部分，电压放大部分，电流放大部分，信号的变换传输途径的协调是怎样考虑的？4.您对整个机器的机械，电场，磁场是怎样权衡的？5.您对整个功放的地线排布系统是怎样处理的？
    仁兄，之所以问这些，并不是刁难，当然有的具体内容应该是您的商业机密，具体做法您不必详解，而只是希望通过抛砖引玉请仁兄将一些提纲挈领的思路提供给大家参考，也给小弟开开眼。也希望能有幸与您相互交流。谢谢仁兄！祝好！

audio-gd

WENYIWANG兄：
    感谢你的关注，由于本人的语文水平不甚好，故你之言我只好按我揣测的来回答
1。对于放大电路的传输我只是从最基本的角度理解，输入信号控制各级的三极管的通断，在其负载电阻上产生电压，从而得到放大。
2在一台整机中，我通常会将一些较完善的（较贵）电路分解成几部分，前级是独立的另一台机，这里指有音量控制的后级：信号输入经电位器分压，经晶体管缓冲后入后级，这样可令电位器在各角度的音质一致
３不知如何去理解及回答
４在较完善的机器中，我选用铝壳，在测试中铝对电磁的影响是最小的，所知也不传涡流，机箱重力点从平行考虑已是经典，变压器的散布磁力线是不可能在一台机器中导绝，屏蔽只能是减小，机内信号传输线一般用特富龙镀银线与西电纯铜线互补使用（不是并用）
５地线的考虑是按各接地点的信号相位与性质进行星形分布

wenyiwang

audio-gd兄：
        您好！
        谢谢您的回复！小弟的拙见如下，还望得到您的指正：1、现有的模拟放大器的输入信号一般是电压信号（Krell的CAST技术除外），输入信号通过控制晶体管的导通深度，变相的完成了输入信号的V-I转换，最后在偏置级要通过电阻或是阻抗（扬声器阻抗经过电流放大级反射到偏置级的视在阻抗）再次完成I-V变换，并通过电流放大级以恒压信号输出；在这里，问题出现了：对于前者电流放大级无负反馈设计，大环负反馈设计都是适合的，而对于后者，只适合采用大环负反馈设计，因为后者的信号传输函数里含有了不可忽略的扬声器阻抗的部分。小弟窃以为仁兄所言‘控制各级的三极管的通断’应该是属于数字信号或是离散信号电路的范畴，还望仁兄指正；2、小弟觉得整体电路构架的信号控制机制应该是又‘破’又‘立’，‘破’是指在遵从所有的基本电路原理的前提下，打破一切常规，只要让整个功放信号传输函数中的一个因子可以可靠调控即可，‘立’是指在初始的信号控制原理的基础上，进行电路的可靠性，稳定性修改，让电路再次回到工程上可以接受的常规途径上来；3.电源部分是基本，我们根据一个创作意图，对它的地线布局进行个性化的考虑，制定一个平衡原则，让它为音乐表现提供一个良好的音乐背景；电压放大部分表现的是音乐的思想，良好的设计让电路具有良好的技术参数，良好的宽频噪声频谱，它赋予音乐广阔的表现空间；电流放大级是音乐再次由思想回到现时的关键，许多hifi的技术表现全靠它完成，要求是可以克服扬声器，分频器的一切苛刻特性，稳定可靠，举重若轻，将音乐信号能够在扬声器上得到充分表现提供一切条件；信号变换途径是整个功放的脉络，遵循了它，整个功放孰主孰次，严格保证了信号传输途径的一切环节不受输出信号、干扰因素严重影响，在音乐的深邃感上才有上佳表现；4.小弟喜欢将振动能量迅速传递出去的布局思路，电场在信号输入部分应该得到合理的屏蔽，磁场极为头疼，只能将其采用避重就轻的方法处理，小弟也非常喜欢铝机壳；5.地线是整机的灵魂，即要‘分’，又要‘合’，‘分’是指地线要根据它的电路功能，是信号地，还是噪声地，在布局上加以考虑，‘合’就是要配合整机的电路设计，尽量让整机的电场分布合理化。希望能够与仁兄交流指正；更希望大家伸出援助之手，指点小弟迷津，开拓小弟的思路为谢！大家好！祝好！

liulight

冒昧的问一句，楼主的网站上怎么都是利特的图片？